被纱布包裹的建筑就像包扎着绷带的伤口，耸立在纽约东村。那是1979年的5月，艺术家弗朗西斯·海因斯用3200米长的白色织物覆盖了一座废弃的五层住宅，将四处散落的毒品针头和残墙断壁松垮地封存了起来。
当时，海恩斯的一位朋友说，这个柔软蓬起的装置为东村带来了“生命、美和可能性”，它象征着被市民忽略的角落。
在海恩斯从艺术界消失之前，他用织物包裹了这座建筑和包括华盛顿拱门在内的其他纽约市建筑，赢得了评论界的些许赞誉。他于2016年去世，享年96岁。
一年后，海因斯的作品被重新发现。康涅狄格州人杰瑞德·惠普尔在一个垃圾场里发现了数百幅海因斯的画作，此后，他将帮海因斯得到他应得的关注作为自己的使命。
过去五年里，40岁的惠普尔仔细阅读了海因斯的日记，与这位艺术家的朋友和亲戚通信，还找出了影像档案。本周，在垃圾场发现的一些画作将被展览出售，作为一名自发研究海因斯的学者，这次展览对惠普尔的工作将具有里程碑意义。
1981年，海因斯正在拉伸730米尼龙降落伞织物中的一部分，将其用于港务局巴士总站的雕塑作品。
1981年，海因斯正在拉伸730米尼龙降落伞织物中的一部分，将其用于港务局巴士总站的雕塑作品。 Keith Meyers/The New York Times
此次个展将于周四在康涅狄格州绍斯波特的霍利斯·塔加特画廊开幕，同时还将在纽约市举行一场小型展览。
海因斯的作品重见天日的过程始于2017年9月，当时惠普尔的一个朋友受雇清理一个破旧的谷仓，他知道惠普尔喜欢搜寻废弃材料，便邀请了他。
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在谷仓外的垃圾堆里，他发现了整齐堆放的数百幅用厚塑料布包裹的布面油画，以为是某位业余爱好者的作品。
“等到开始把它们拆开的时候，我们意识到这些东西可能不一般，”惠普尔说。
杰瑞德·惠普尔（左）站在海因斯的一幅画作旁。
杰瑞德·惠普尔（左）站在海因斯的一幅画作旁。 Jared Whipple
这些画是在海因斯曾经用作工作室的谷仓外的垃圾堆里发现的。
这些画是在海因斯曾经用作工作室的谷仓外的垃圾堆里发现的。 Jared Whipple
惠普尔是一名机械师，同时也为教堂做建筑维护工作，他说他被画作上以鲜艳的色彩描绘的损毁汽车和零件所吸引。他决定将作品运到他的仓库——他花了十多年时间在里面建了一座室内滑板公园。
惠普尔在这些画作里找到一幅签有弗朗西斯·马特森·海因斯全名的画作，得知了这位艺术家的身份。通过网上搜索，惠普尔找到了一本由海因斯的妻子桑德拉·海因斯自费出版的书，讲的是她丈夫最知名的作品：华盛顿拱门装置。1980年，作为纽约大学修复纪念碑筹款活动的一部分，他使用7000多米长的白色涤纶布料将拱门包裹了起来。
从事商业插画工作的弗朗西斯·海因斯在那次重要的装置艺术之后继续创作雕刻、绘画和素描，但未能引起多少画廊的注意。
惠普尔说，海恩斯租下了康涅狄格州沃特敦的一个谷仓，几十年来，他将完成的作品运送到那里，并在1970年代将其用作他的主要工作室。
1980年，数百人聚集在曼哈顿的华盛顿广场公园，观看拱门在海因斯的指挥下被7000米织物包裹起来。
1980年，数百人聚集在曼哈顿的华盛顿广场公园，观看拱门在海因斯的指挥下被7000米织物包裹起来。 Sara Krulwich/The New York Times
由于谷仓的主人想卖掉那处物业，在过去十年左右的时间里一再要求海因斯搬走这些艺术品。
他并没有这样做，而是任灰尘、污垢和动物粪便覆盖这些包好的艺术品，让作品集留待他日——或留给另一个人。海因斯死后，他的家人带走了对他们来说最有意义的东西，留下了惠普尔发现的这些宝藏。
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惠普尔如饥似渴地搜集这位艺术家的信息，并联系了他的朋友和同事，他们给他看了照片、影像和信件。惠普尔花了两年时间寻找摄影师肯·赫尔伯格，他允许惠普尔在他的地下室搜索留存在35毫米幻灯片里的海因斯作品。
78岁的艾伦·约翰逊牧师与海因斯相识数十年，当他是自己最亲密的朋友之一，他说他感谢惠普尔的发现和坚持。
约翰逊是家园牧师联合教会委员会的官员，该委员会于1979年赞助了东村的艺术装置，并在1979年接受了《纽约时报》的采访：
1979年，海因斯用纱布包扎了东村的一座废弃建筑。“包扎无关任何社会宣言，”他说。 “我感兴趣的是这些形式在束缚的张力下所产生的巨大能量。”
1979年，海因斯用纱布包扎了东村的一座废弃建筑。“包扎无关任何社会宣言，”他说。 “我感兴趣的是这些形式在束缚的张力下所产生的巨大能量。” Ken Hellberg
“弗朗西斯·海因斯选择了这座城市的一个深陷困境的地方，并为它带来了一些生机、美和可能性，”约翰逊说。
约翰逊说，2013年去世的桑德拉·海因斯如果知道丈夫的作品正在重新获得认可，将会十分感激。弗朗西斯·海因斯在一个作品目录中为她写了一篇献词：“没有她的才华和全心全意的奉献，我所从事的大部分工作都将永远不会问世。”
约翰逊说，惠普尔完美地守护了他的这位朋友的艺术作品，因为他秉持一种务实的、亲力亲为的态度，这符合海因斯“艺术就是解决问题”的理念。
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在惠普尔提供的一份声明中，海因斯的儿子乔纳森·海因斯说，父亲的作品被艺术界之外的人发现是“命中注定”，如果父亲决定保留这些艺术品，而不是扔掉，这个故事就不会发生。
将于本周开始展出海因斯作品的康涅狄格画廊专门关注丢失和被遗忘的艺术。艺术史学家彼得·黑斯廷斯·福尔克向画廊老板霍利斯·塔格特介绍了海因斯收藏。
在垃圾堆中发现的两幅海因斯的画作。
在垃圾堆中发现的两幅海因斯的画作。 Jared Whipple
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塔格特说，海因斯在画板上使用粉彩，然后用织物包裹画作，这让他印象深刻，他从未见过这样的做法。
“在现在的当代艺术市场中，人们对另类媒介产生了浓厚的兴趣，你会看到很多由织物、陶瓷、装置、壁挂之类的东西制成的作品，”塔格特说。“他在绘画上用织物做的东西，有点符合当今许多艺术家使用另类媒介的作品。”
展览可能看起来像是弗朗西斯·海因斯计划的高潮，但惠普尔说这只是他为让这位艺术家获得认可而迈出的一步。
他还在制作一部关于海因斯的纪录片，并希望看到这位艺术家的作品在纽约市的主要博物馆展出。
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惠普尔和约翰逊承认海因斯相信活在当下，对自己的身后声名并不太上心。
在1979年接受《纽约时报》采访时，海因斯明确表示他并不珍惜自己的作品，此前有人放火烧毁了东村的装置，大面积纱布被毁。
海因斯的一个临时艺术装置参与了1982年纽约肯尼迪国际机场国际到达大楼25周年庆典。
海因斯的一个临时艺术装置参与了1982年纽约肯尼迪国际机场国际到达大楼25周年庆典。 Vic DeLucia/The New York Times
“要发生的都会发生，”海因斯说。“这几乎是整个过程的一部分。你的作品会受到各种因素的影响，包括天气和故意破坏。”